影子第２６

• 等

  2010-06-12

  Tag：

  
  

  如果我好起来了，一定会接着写。

  在那之前，谢谢大家耐心等我。谢谢问候和关心，请放在心里，不用留言给我。
  fishicy 发表于23时17分26秒 | 阅读全文 | 评论0 | 编辑 | 分享 0

• 行走中改变的是我还是世界 - [BURNING IMAGE]

  2010-04-21

  Tag：消逝

  最早的一台笔记本硬盘坏了以后，很多照片都不复存在；今天偶然找到部分。

  TAKEN BETWEEN 2005-2008@BANGKOK, CHIANG-MAI,FIRENZE,HONG KONG & VERONA

  

  

  

   

  

  

   

  

   

  
  fishicy 发表于17时42分36秒 | 阅读全文 | 评论2 | 编辑 | 分享 0

• Au Coin Du Monde - [BURNING IMAGE]

  2010-04-18

  Tag：呓语

   

  

  我的印尼朋友ANY突然贴了5年前，我们一起在阿姆斯特丹时拍的照片。

  彼时的我眼睛睁得很大，人很胖，很快乐。

  【以下图片以DIANA F+ ；120胶卷拍摄；地点LA&TOKYO】

  

  

  

  

  

  

  
  fishicy 发表于14时51分10秒 | 阅读全文 | 评论1 | 编辑 | 分享 0

• 今天我想我的爷爷奶奶 - [话说]

  2010-03-30

  Tag：呓语

  从某一年开始，我的爷爷写字开始手抖，一笔一划都变得艰难起来。尽管如此，在我来香港以后，他还是要坚持给我写信。不多，之前是邮寄，后来就是在我离开家的时候亲手交给我。大多是关于保健、注意饮食和锻炼，劝我多吃米饭，不要减肥。话题到今年，变成为什么你那么瘦。其实之前我没有刻意减肥，而现在这么瘦亦不是减肥的结果。

  今年春节回家，我坐在我奶奶的身边，感觉她好虚弱。

  临走的时候，爷爷交了信给我。读的时候在办公室哭了起来。他的手抖得厉害，字迹已经有些难以辨认。奶奶坐在沙发上对我说，孩子，明年回来就看不到奶奶了。

  奶奶的肺积水抽出来有几公斤，情况暂时稳定……经历了爸爸的葬礼那么多年之后，我不确定自己还有勇气去送走任何一个亲人。

  我他妈的是怎么啦？
  fishicy 发表于22时34分37秒 | 阅读全文 | 评论0 | 编辑 | 分享 0

• HKIFF闲话4--LAST TRAIN HOME - [电影节]

  2010-03-29

  Tag：归途列车

   

  

  LAST TRAIN HOME/归途列车  MAR.29/7：15PM
  

  出发前P对我说，导演范立欣是一个好看的男拧（难道我就因为他帅所以才充满动力吃了晚饭就出发去艺术中心？！）——因为他的海报和照片挂到了HKU。我说，人家又不来，之后，范立欣还是出现了，其道地英语（也许还有长相）让人对他的背景好奇，而其实他是武汉人，20多岁以后移民加拿大；之前曾经在CCTV做过摄影师。

  片子不仅只是关于连续三年春运大潮中从广州火车站出发的夫妻二人回四川老家广汉的经历，比如，他们在拥挤的售票厅等待多日终于买到回家的车票之类【点击这里读“南方周末”——“归途列车里的中国民工”】。和“沿江而上”相似的文化逻辑是，展现这些中国社会底层打工者的异乡生活不是为了或者说不仅只是为了让影展观众居高临下地俯视，导演自己在之后的问答中说，片子中更值得思考的是全球化的年代在中国奇迹背后的人文代价（HUMAN PRICE）——和“无用”一样，作为消费者你不知道谁是你衣服的制造者，但是他们的生活和你的生活却在另外一个维度上紧密相连。值得与之对比的还有一部纪录片，那就是YOUNG AND RESTLESS IN CHINA，中文名“青春躁动的中国”。
  

  这是和我们通常意义上所熟悉的“非剪辑、完全呈现”的中国纪录片有所不同的作品；它的套路更加接近于那种欧美电视台会播放的专题纪录片，除了它没有旁白。有人表示片子很好，就是“太艺术”，可以理解这种观点，但是难道这种看法不是一种刻板印象，即认为纪录片不该艺术，不该呈现鲜亮明媚的画质，不应该有剪辑痕迹，不应该过于流畅地把一个事件相互关联的人物清晰呈现等等……那么我且保守地称“归途列车”是一部有制作的纪录片。

  剪辑师是范立欣本人和MARY STEPHEN，得到阿姆斯特丹国际纪录片影展（IDFA）和圣丹斯影展的基金辅助（还有若干加拿大国内的电影基金），最后再得到IDFA VPRO最佳纪录片大奖。我有一种想法，那就是，MARY STEPHEN似乎成为当下中国题材纪录片中一位重要的第二作者，SECOND AUTEUR。
  
  fishicy 发表于21时49分05秒 | 阅读全文 | 评论1 | 编辑 | 分享 0

• HKIFF之三 - [电影节]

  2010-03-28

  Tag：

  在折腾了很多次之后，文章都被自动隐藏了。

  于是我选择沉默。

  请访问我的WINDHUNTER那个BLOG。
  fishicy 发表于23时19分37秒 | 阅读全文 | 评论0 | 编辑 | 分享 0

• 致那些假装环保而熄灯的人们 - [BURNING IMAGE]

  2010-03-27

  Tag：呓语

  全手工黑暗中拍摄……未加闪光灯

  

  

  

  
  fishicy 发表于21时14分11秒 | 阅读全文 | 评论0 | 编辑 | 分享 0

• HKIFF闲话2 - [电影节]

  2010-03-27

  Tag：赵大勇 寻欢作乐

   

  

  清晨在几番挣扎之后去太古看赵大勇的《寻欢作乐》，英文是THE HIGH LIFE。通常意义上，独立电影凡是名字听起来有欢乐和辉煌的，其含义必然不是百分百字面上的；甚至可以说，一定要反义理解。比如翁首鸣的《金碧辉煌》，比如赵大勇的本片——而他们的监制都是同一个人，那就是张献民老师。此前我听过赵的名字很久，但是一直没有看他的片，比如他的进入不少影评人这十年最佳华语电影的纪录片，比如其前作《下流诗歌》。

  我对本片的深刻印象首先来自于其清澈的HD画质，光影都掌控得很好，据说用了两种机器，SONY PMW EX1和CANON 7 D；中国独立电影其实早就把“颗粒质感、粗糙影像”的年代抛在了身后。我不清楚能不能够从技术层面上给独立电影作断代史，但是从昨天和今天的经验来看，画面且是舒服着；这和放映条件也有关系。
  

  其实FANHALL.COM对赵大勇有一个十分棒的访问【点击这里阅读】，不过今天的映后问答上，赵有两点回答值得注意（我对极简化的翻译有一点点不满；如果让我翻译Q&A也许会更好？），其一，他不希望让观众看过影片开头就预测到其结尾，所以他的布局对这种“可估计”是一种干扰；其二，影片的叙事并不以人物故事为轴心，他的题眼是“空间”。引用——“到最后，哦~。原来就是两个男人的故事，跟小芳小雅毫无关系。而且这两个男人的故事所发生的空间又是什么，就是一个大空间，就是在众生相中游离着。”

  两个男人，一个是在街头靠作招聘中介骗钱的A（名字居然忘记了，早知道应该记笔记），一个是铁路看守所的民警典裘——A和女友在广州某城中村状的地方混日子，女友一心想离开，A凭他的小摊发不了财，亦不能对女友保证任何东西；就在A下定决心发财的时候，他进了看守所，遇到酷爱“诗歌艺术”的典裘，一个老年了的但是眼神依旧有些下流文艺气质的警察。

  这个时候影片开始聚焦典裘，他的爱好很高雅，他一心希望在所有刑讯时刻犯人都能够当着他的面朗诵他创作的诗歌……不论语言标不标准，或者你文化程度几何；诗歌内容涉及性和政治，赵大勇说，都一样下流。男人A和典裘在女人方面都有一个小插曲，那就是，A介绍了一个女孩儿去发廊工作，对她有那么点意思，结果这个女孩儿被一个当地的老大强行糟蹋了而A隔着门听到了一切；典裘欣赏一个在押女犯人，因为女犯人读他的诗，还要求在无人的时候喊他“哥哥”（他们的年纪不属于哥哥妹妹的差距），最后他也在女犯人生日的时候送一个口红给她做生日礼物。

  女犯人对典裘说，她从前爱读徐志摩。而我个人认为，那些诗歌并非不可取。

  而真正确有其人的“垃圾诗歌”诗人典裘沽酒说，徐志摩是他年轻时候的偶像。【点击这里阅读他的诗歌作品】我翻看了一下他的代表作，很多以“鲁迅”为题，比如《鲁迅发廊》。

  导演说，片子拍摄花了十天的功夫，而有两天被用来吃吃喝喝（也许也有寻欢作乐）；没有剧本，基本都是现场调度让演员临场发挥。

  也许令我感动也让我深感绝望的是镜头跟随一个背影在深蓝的小巷中穿行，而男主角在灯火中看着对面楼吵架的情侣（老板和不满的小三），他时不时在天台上甩着水袖，带着老生的髯，扮演一个完全不似他的自己。他在典裘的故事开始的时候，消失了，但你并不惊奇。只有他的女人，自己带着一个行李箱在广州火车站出现，又离去。从城中村，从发廊，从迪厅，从看守所，以及天台和火车站，这些人从来都不是他们自己，在习以为常的残酷中，他们下流地前行……这亦是一件好事。

   

  PS：和杨恒同学吃饭之类，还带他来到学校参观了一圈。
  
  fishicy 发表于20时02分13秒 | 阅读全文 | 评论0 | 编辑 | 分享 0